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地心引力影評
地心引力影評（一）
早就注意到《地心引力》要在中國上映的海報，一直關注其上映日期。就在這部這部片子上映沒幾天（11月19日在國內公映），我與我們家的公子——另一位太空迷一起到電影院先睹為快了。
電影故事線索很簡單。美國男宇航員Matt Kowalsky和女宇航員Ryan Stone出艙修復哈勃望遠鏡，俄羅斯自毀其秘密通信衛(wèi)星，導致爆炸的碎片不斷撞擊太空的其他衛(wèi)星和設施并發(fā)生連鎖反應。這些飛來的碎片撞擊太空站，除了兩名主角外，其他人魂斷太空。于是，兩名主角想方設法回到地球，遭遇了重重險情，Matt為了能讓Ryan順利登上俄羅斯廢棄空間站，犧牲了自己。Ryan憑借自己的勇氣和能力進入中國的天宮一號，最終成功乘坐神舟返回地球。電影剛開始，注入了非常不錯的科幻鏡頭，長鏡頭在在地球背景的襯托下飄忽游蕩，讓觀眾也似乎體會到了失重的感覺；劇中人物的輕松對白和幽默調侃，也顯得井然有序，總之，雖然是身處危機四伏的外太空，但營造出了一種別樣的安全感。直到這種安全感并沒有持續(xù)多久，隨著地面一個突如其來的消息傳來，劇中角色開始還怠慢著這條消息，但很快衛(wèi)星碎片就迎頭飛來，打破了這種安全感，還原了天空的險惡環(huán)境。此時，鏡頭快速切換，音樂也變得急促，觀眾的情緒一下子就被調動起來，之后就一直處于這種緊張的亢奮之中。電影的時間很短，只有90多分鐘，因此一切都非常緊湊，毫無拖泥帶水之嫌。
不知道劇本作者是否在角色名字上下了功夫，看女主角的名字就非�？季浚尤唤蠷yan Stone，要知道Ryan可是美國男孩子的名字！我猜測這是有用意的：Stone是石頭的意思，家喻戶曉的美國經典戰(zhàn)爭電影“拯救大兵瑞恩”（Saving Private Ryan）也定性了Ryan這個名字的男性特質。因此，用這個名字送給該片具有普通中年女人情懷的女漢子，是再合適不過了。對于中國觀眾而言，《地心引力》最值得一提的是“天宮一號”的出現(xiàn)，這個來自中國的太空實驗站和上面神舟返回艙是女主角最后的救命稻草，換言之，中國的科技成果客觀上拯救了美國航天員，這或許會讓看多了“美國人拯救世界”的中國觀眾為之振奮。
我覺得這部片子，最值得稱道之處是：雖然整個情節(jié)是虛構的，但卻讓人感覺到非常真實，因為其中的許多故事是在外太空飛行中極可能碰到的問題。絕對不像其他的一些科幻片，以一些不可能存在的怪物，或者過于強大的某種力量，或者直接弄得像某些游戲的片頭來吸引觀眾眼球——最后不知道是科幻還是神話。當然，我和兒子也發(fā)現(xiàn)了影片在太空科學常識方面的一些問題：比如，雖然片名叫《地心引力》，但這部片子主要的場景卻是在失重狀態(tài)或者零重力條件下的發(fā)生的，因此用《零重力》或者《重返地球》可能會更好一些；觀看之中，我就對影片哈勃望遠鏡的軌道有懷疑，怎么國際空間站和天宮一號處于同一軌道了？之后做了一下功課，證明了我的懷疑是有道理的：國際空間站的軌道高度為417-420公里，天宮一號為343公里，而哈勃空間望遠鏡為589公里，三者之間不可能遙遙相望；女宇航員的長發(fā)沒有扎起，在失重條件下居然沒有飄浮起來，其穿著也不符合宇航員的規(guī)范，居然脫下宇航服就是背心，而且連襪子也沒有穿；離地面數萬公里的高軌通訊衛(wèi)星碎片是如何進入數百公里的軌道？返回艙剛落地不久，女主角就有力氣游泳，還可以站起來。盡管有這些硬傷，但與影片的整體情節(jié)和特效相比，算不了什么，是瑕不掩瑜。
在我們看完電影，剛寫完這個影評，準備發(fā)上來時，突然發(fā)現(xiàn)上周出版的Nature（2013-11-21）中，居然也有兩篇文章報道這部電影，這是絕無僅有的。其中一篇社論是“Space spectacular(空間壯舉)”，并在文章開頭強調：Nature一般是不做影評的，但《地心引力》實在是太棒了（Nature doesn’t usually do film reviews, but Gravity is a true great）！所以，我這里也借用這個名字改頭換面來作為本博文的標題。第二篇是英國科學政策作家Colin Macilwain以“太空探索的刺激是永恒不變的（Thrill of space exploration is a universal constant）”為題的世界觀察（World View），認為《地心引力》提醒了人們如何繼續(xù)開展鼓舞人心的科學研究和發(fā)現(xiàn)。
Nature就是Nature，原來影評也可以寫得這么高端大氣上檔次的。因此，我只好待饒有興趣地讀完這兩篇文章，并整理成漢語與本博文發(fā)在一起。無奈最近幾天實在太忙，這篇影評從周日寫到今天才算寫完。
國際空間站前任指揮官Chris Hadfield在其“An Astronaut’s Guide to Life on Earth”的書中說：做最好的想象，做最壞的打算。這種哲學在太空飛行中是非常必要的，因此宇航員在地面上進行“應急模擬”測試的時候，Hadfield就會拋出一系列意外和不幸的事件，以測試宇航員的反應和改善操作。比如，如何在軌道上處理威脅到他們生命的各種設施，如醫(yī)療應急設備損壞、發(fā)生火災了、氧氣不足了或者氧氣罐泄漏了、出艙后牽引繩斷了，甚至如何處理他人的尸體等等。這樣一連串針對壞運氣的訓練腳本為《地心引力》劇本提供了足夠的素材，也可能推動其票房——宇航員在外太空所有可能出錯的問題幾乎都被電影中的兩位主角碰到了。
《地心引力》也體現(xiàn)了一些政治和科學方面微妙的象征意義。三大航天大國，美國、俄羅斯和中國都出現(xiàn)在銀幕上，劇情中其不同的角色正好反映了在現(xiàn)實世界空間科學領域研究的狀態(tài)。英國科學政策作家Macilwain也贊美電影的好處，是可以讓公眾感知空間科學，可以通過大眾的眼睛進行太空探索。資助者和科學家們幾十年來一直對軌道上進行研究的真正好處說得模棱兩可，特別是在極其昂貴的國際空間站上。最好的故事是真實的。即使現(xiàn)在最壯觀的電影也不太可能會吸引和激發(fā)這一代人喜歡1969年7月的登月時獲取的模糊地球照片。《地心引力》是一部虛構的作品，狂熱的科幻迷們肯定會說好多年沒有見到這樣的作品了。
Macilwain說，對一個1969年在英國格拉斯哥附近長大的小男孩來說，在閃爍的電視節(jié)目中看到一個有蘇格蘭名字的人在月球上邁開人類有重大意義的一步，是怎樣一種狂熱。然而，自從1972年NASA阿波羅計劃結束后，在歐美有關太空旅行的討論由一些晦澀的討論把持著：人類太空飛行是否屬真的尖端科學。對孩子們來說，1969年的太空旅行、發(fā)現(xiàn)和科學都是一碼事兒。我一直很奇怪，這應該拍一部電影的呀，現(xiàn)在《地心引力》的光榮使命就是提醒我們，這些東西依然存在。在歐美，一定程度上由于一些科學共同體的反對，人類太空飛行的雄心下降了，趕不上后起之秀的中國和印度，我對此感到痛惜。
作為一個太空迷，Macilwain顯然對歐美目前在太空領域的進步和一些政策感到不滿：回到1984年，在空間站計劃即將開始的時候，本雜志還有一篇社論要求取消這個項目 (Nature 307, 1–2; 1984)。五年后，我爬過阿拉巴馬州的膠合板全尺寸空間站模型。當1993年美國眾議院投下否決的一票時，我正在華盛頓的美國國會。當時，眾議院科學委員會在墻上有一個標語：“當人類沒有想象力的時候，就已經滅亡了�！钡牵瑑H有國際空間站是不夠的：那是一種倒退。美國和它的合作伙伴建立了空間站，但現(xiàn)在正走下坡路，中國也在這樣做，但正在走上坡路。這個政治邏輯是無情的。載人航天計劃會團結和激勵一個國家的人民。如果你有公共資金（中國顯然是有的），現(xiàn)在也沒有更明顯的優(yōu)勢了。只有努力才能帶來回報。太空飛行，不像基因測序或晶片制造那樣買臺機器幾乎人人會做�；鸺茖W畢竟是火箭科學，它是困難的，就連像日本這樣在技術上最精湛的國家，也一直無法掌握它。
Macilwain顯然對中國等在太空領域的進步感到有些酸溜溜的，他說：《地心引力》的一些情節(jié)，隱喻美國曾經控制的太空旅行現(xiàn)在成了火炬?zhèn)鬟f，交給了下一棒。Sandra Bullock飾演的女性宇航員，內心交融著決心與不確定性，帶著我們所有的疑惑與恐懼進入太空。早些時候，國際空間站也曾被碎片擊中過，當空間站瓦解的時候，我們看到了被撕裂得破爛不堪的美國星條旗降落傘。之后，她通過中國神舟的返回艙回到地面，滾滾下落的降落傘裝飾用的是一種奇怪的中立顏色——紅白相間的藍色（說這是考慮美國人的感受）。
Macilwain也據此極力辯駁了阿波羅計劃的成就。他說：有人認為阿波羅只產生了不粘煎鍋，我覺得這沒有說到點子上。我曾經造訪了NASA分拆的電腦公司Intergraph，一個致力于發(fā)展RISC芯片的公司。這催產了SPARC處理器、廉價Unix工作站和現(xiàn)代計算機圖形學。最終，這些強大的計算機產生的圖像，也是導致的《地心引力》廣受好評的重要因素，在某種程度上，這也是由阿波羅計劃推進的。這是需要集體努力的，但美國的自我意識認為創(chuàng)新來自于個人。阿波羅計劃的科學家和工程師是沒有公眾屬性的，是沒有績效獎金的，他們在推動至關重要的創(chuàng)新方面的作用，特別是在計算和材料領域，還沒有得到充分認識。在NASA成功之初，這是相當嚴重的缺陷。當時，宇航員幾乎全部是男性，幾乎清一色的白人。只到1983年，NASA才出現(xiàn)了第一個非洲裔宇航員Guion Bluford和第一個女宇航員Sally Ride。而俄羅斯早在1963年就把女性送入了太空（這個我有些奇怪，我記得Sally Ride被稱為“女性進入太空第一人”的）。中國去年就這么做了，也就是載人航天9年之后（又是酸酸的一句話，但我很享受歐美人的這種酸楚）。
寫東西的檔次就在這里，將影片與科研政策聯(lián)系起來就是非常高明的手段。因此，Macilwain最后拋出，許多科學任務能激發(fā)真正的信徒。有一次我與Nature雜志的工作人員到舊金山和加利福尼亞，遇到了幾個近乎失業(yè)的落魄者，但他們認真地向我們介紹貼在臥室天花板上的人類基因組海報。無獨有偶，尋找希格斯玻色子也吸引了全球的書呆子。但是能抓住每個人的想像力的科學使命是一件極為罕見和珍貴的東西。上周，在愛丁堡的公汽上我聽到一個三歲小男孩對他媽媽說：“Ah want tae go tae the Moon”（翻譯這句話頗費周折，多讀了幾篇，理解了作者是想說明小孩發(fā)音不清晰，意思是“我想到月亮上去”——I want to go to the Moon）。顯然，媽媽撒了謊:“你會成為一個宇航員！”下一登上月球的不會是擁有蘇格蘭名字的尼爾·阿姆斯特朗，甚至可能不是男性。然而，他們會激發(fā)某種封裝在影片《地心引力》中的敬畏，會讓Bullock和Cuarón輕易贏得2014年度的奧斯卡獎。
當然，Nature社論在最后也還是采用了落俗的純影評式廣告：奧斯卡是否已是囊中之物？舌頭在別人的嘴里，想怎么說是他自己的事兒。有些物理學家一直在挑剔影片的細節(jié)問題，比如女主角在零重力條件下的頭發(fā)問題，以及航天器的軌道似乎都是為方便角色而準備的（我好像也挑了這兩條刺）。但是，當你看到這部影片的時候，這些都不重要了�！兜匦囊Α肥且徊砍錾�、令人眼花繚亂的、嘆為觀止的、徹頭徹尾激動人心的90分鐘。更重要的是，去看的時候，請順便帶上一個易受感染的青少年（我恰好無意中這么做了，與讀初中的兒子一起享受了這個時光）。
地心引力影評（二）
開篇即用字幕的形式介紹了太空的環(huán)境，為影片故事的發(fā)生做了大環(huán)境上的鋪墊。
然后是正常的空間站任務執(zhí)勤，氣氛平靜祥和，頗有詩意。
用《故事》里的原理來解構本片，第一個激勵事件出現(xiàn)在10分鐘左右，即為被擊毀的俄羅斯衛(wèi)星碎片引發(fā)了第一次空難。按照悉德·菲爾德的說法，這里也是影片的第一個情節(jié)點,影片的關鍵事件。
斯通博士（桑德拉·布洛克飾）和科沃斯基（喬治·克魯尼飾）齊心協(xié)力回到了被衛(wèi)星碎片摧毀的航天飛機，卻發(fā)現(xiàn)飛機內人員無一生還。這一事件激勵他們去尋找下一個目標——國際空間站。戲劇發(fā)展的動力來自于求生的渴望，而銀幕動作的進行則由他們的求生意志催生出來。
接下來的這個旅程則頗似公路片的景象，他們飄蕩在外太空的求生路線上，通過互相的交流來安慰彼此的心靈。斯通博士瀕臨枯竭的氧氣資源是一個潛在的威脅，另外一個威脅則來自太空里的漫漫長路。
斯通博士講述了自己女兒意外失事的往事，這個事件讓這個角色變得豐滿起來。
經過一段平靜的旅行，斯通博士和科沃斯基來到了國際空間站。但更為嚴峻的形勢考驗著他們，在驚心動魄的“著陸”后，斯通博士終于在科沃斯基飄向深太空前拯救了他。然而這根救命的繩子不能支撐兩個人沉重的生命，所以一個重要的選擇擺在了兩個人的面前。要么斯通博士松手讓科沃斯基飄向太空，這樣自己就可能獲得生存下去的機會，代價則是要付出科沃斯基的生命。這顯然是電影中最為重要的一個抉擇之一，正是因為電影中的抉擇，人物得以體現(xiàn)出他們的價值和意義。在這里，科沃斯基的自我犧牲式的選擇著實讓人動容，這場戲讓兩個人的人物形象變得更加立體，對于觀眾來說也更加深刻地認識了人物。
《地心引力》是一個小規(guī)模的故事，雖然其成本并不小。在這個單純的逃生故事里，如何讓人物處于不斷的選擇和拯救之中就成了故事創(chuàng)作者的重要任務。稍有不慎，影片則會讓人覺得無聊而沉悶�！兜匦囊Α返那楣�(jié)設計上是成功的。當觀眾認為主角獲得了暫時的安全后，更大的危險卻在迫近。這迫使主角做出負載更多價值的選擇，這種遞進關系是戲劇發(fā)展的本質。
斯通到達了國際空間站后，一場火災讓她處于更加艱難的位置。當她意識到自己的救火行為不過是杯水車薪的時候，她選擇了離開空間站。這里涉及到了人性的某個方面，我們在面臨問題是，總是先考慮到保守的解決方式，當它不起作用時，我們才可能冒險選擇更為困難但此時卻是最佳選擇的方式。
接連不斷的災難事故令角色處于絕境。我們之所以喜歡這個故事，是因為我們替換了片中人物，為他們擔憂，同時希望他們能有個好的結局，這是我們的普遍心理。
一個好的災難片可能絕不會在最后一刻之前讓主人公獲得安全，所以本片在不斷地給主人公制造著麻煩。當她要離開這個即將爆炸的空間站時，逃逸飛船卻不幸被降落傘繩纏住，那么問題則是我們的主人公如何解決。
這個過程中的心理因素必須被考慮，即我們在面臨困難時會經歷怎樣的心路歷程，這一切如能恰到好處地展現(xiàn)在銀幕上，那么它便是成功的。首先是想盡各種辦法克服困難，如果失敗，我們可能會尋求新的途徑，這個過程考驗著我們的精神，隨時我們可能被困難擊敗，選擇放棄，然后將自己的生命斷送。但是作為電影的主人公顯然不能這樣，他們必須以一個更加積極的姿態(tài)來面臨這一切，作者可以讓一些配角充當放棄者的角色。但在本片中，這個方法是行不通的，因為角色只有兩個，一個還已經被消滅了。
禍不單行，在斯通博士去除纏繞在飛船上的傘繩時，衛(wèi)星碎片卻風暴般向她襲來，她面臨更危險的困難。還好是虛驚一場，這個大規(guī)模的毀滅場面有驚無險，斯通博士幸運逃生。偶然作為電影寫作里的一個手法，它的運用不能泛濫，只能適可而止，否則我們只會覺得她太幸運了，簡直有點失真。一旦觀眾這樣認為，那么影片就流于虛假的境地，作者需要重新考慮他的設計了。
按照不斷為主角設置困難的原理，斯通博士在幸運逃離國際空間站爆炸后卻遇到了更為尷尬的問題。這個飛船的燃料竟然耗盡，顯然她將無法解決這個問題，于是她放棄了。在經歷了一個小時的掙扎后，我們的主角累了，她窮盡一切辦法至此卻不得不向命運妥協(xié)，可以理解。
接下來的這個段落用超現(xiàn)實的手法向我們進一步剖析主人公的內心世界，這是一個詩意的段落，我們看到了一個懸念，一個心理懸念，一個夢。這個夢極好地展示了她內心的活動，這比一切從主人公口中說出來的具有心理表白意味的話語更有說服力。畫面就是一切，活動起來的影像比人物口中的話語更讓人動容。
在這個夢中，我們的主人公獲得了求生的方法，她內心的求生面化作科沃斯基的形象與她的消沉面做了一個溫柔的搏斗，最終這一切以正面意義的勝利而告終。
這應該就是影片的第二個情節(jié)點，一個重要的激勵事件，它將故事引導至結尾高潮，本片中則是斯通找到方法到達天宮最終返回地球母親的懷抱。
影片中的衛(wèi)星碎片作為最大對立面撒旦般的存在，它時刻威脅著主人公的生存。在這個最大的沖突之下有著數個小的沖突，而這些小沖突都是由最大的沖突造成的。最大的威脅負責讓觀眾和主人公意識到危險警報一直未解除，讓他們心理上緊張起來。而小威脅諸如火災，太空漂流等則負責刺激觀眾和人物，這一切以合理而科學的程式組合起來就造就了一個優(yōu)秀的科幻災難片。
終于，在一場絢麗至極的飛船煙花表演后，我們的主人公安然返回了地球母親的懷抱。這一刻，怎能不激動！這個結尾的段落無論從規(guī)模還是意義上都要超過之前的段落，這是肯定的，高潮必須要有高潮的樣子，否則觀眾不會感受到高潮的情感意義，理性和感性在這一刻絕對不能脫節(jié)。
當主人公從船體爬出來，像個嬰兒一樣慢慢在大地上站起來時，我們怎能不感慨！這個故事至此結束，它是否打動了你？
《地心引力》在電影史的書寫里會成為一部獨一無二的電影而存在，它如此優(yōu)美，如此簡潔卻又在關鍵點的描繪上如此真摯深刻而令人難忘，我愛這部電影。
地心引力影評（三）
在地球上方600公里的高空，溫度在華氏+258度和－148度之間波動，沒有傳播聲音的介質，沒有大氣壓力，沒有氧氣，生命無法在太空中存活。
電影一開始的長鏡頭非常美麗，蔚藍色的地球幾乎占據了整個視野，太空里一片寂靜，只有對講機里傳來的行動任務指令，以及航天員科沃斯基絮絮叨叨的聊天，斯通博士正在重啟通信卡，夏利弗在換電池模塊，一切都進展順利，飛行器穩(wěn)穩(wěn)的漂浮在太空中，宇航員們可以看見身后廣闊的宇宙和面前令人心安的地球家園，可不是每一個人都有機會見證這樣的美景的。此時的科沃斯基也笑著說，“有一點你得承認，這景色太美了，美極了�！�
但是可惜這種祥和的氛圍并沒有持續(xù)多久，宇航員們不得不從哈勃望遠鏡上緊急撤離，被導彈擊中的衛(wèi)星碎片引起了連鎖反應，正高速朝宇航員所在的方向飛去，并且碎片波及到大多數衛(wèi)星，宇航員與地面的通話隨時有可能中斷，很快的，宇航員的肉眼就已經能看到衛(wèi)星碎片了。
不得不說，很少有災難電影讓我感覺這么無助，不管是《侏羅紀公園》，《狂蟒之災》或者是《大白鯊》，它們都是在地球上，盡管它們很可怕，但是你知道腳踩著土地，背后必有一群并肩作戰(zhàn)的人們。但是，在太空，一切都不同，沒辦法像在地球上一樣扔掉一切負重狂奔，沒辦法脫離宇航服的保護，甚至沒辦法保證同伴時時刻刻和你在一起，在地球上隨時都可以營造出來一個狹小的空間來獲得安全感，但是在太空里，不存在“狹小”這個詞，它有的只是無限的廣袤，無邊的絕望，不分上下左右，難辨東南西北，四面八方都是無限延伸的虛空，只有那顆靜靜漂浮的星球能給與唯一的慰藉�？謶謥碜杂谖粗泼焯绽镉刑酂o法預知的危險，就是站在地球上仰望星空，有時都會產生一種自卑感，更別說是在太空里，在璀璨的群星面前。
科沃斯基把自己和斯通連起來，在太空里漂浮著，看到美麗的日出，聊起斯通的家鄉(xiāng)伊利諾伊州蘇黎世湖，斯通想起地球上的自己可能此刻正聽著收音機。當自己漂浮在太空中時，地球上會有人抬頭想自己嗎？
撞上空間站的時候，連接繩斷開，斯通的腳勾住了降落傘的繩索，一手拉著連接繩，試圖把科沃斯基拽回來，此時的科沃斯基一旦脫開了連接繩，就會永遠在太空中漂浮，看見太陽在地球的邊緣升起又落下，直到氧氣耗盡，成為太空垃圾�？莆炙够雷约翰粫儆袡C會回到地球了，解下了連在自己身上的繩子，放手朝太空深處墜落。兩個人各自調轉方向，只靠著對講機里的聲音獲得稍稍的安全感，
”Keep going, you can make it.”
“告訴你個好消息，我要打破安納托利的紀錄了，而我創(chuàng)造的紀錄估計很難再被打破了�！�
“你應該看看恒河上的太陽， 太美了�！�
科沃斯基一直說著，直到不再有通信訊號。
在穿越大氣層的時候，斯通坐在飛行器里絕望地說，“在我看來只會有兩種結果，要么我?guī)е粋�傳奇的故事平安地回到地球，要么在10分鐘內化為灰燼。不管是哪種結果，我都坦然接受，無論結果怎樣，這都是一次非凡的旅程。”
斯通最終還是坐在逃生艙里回到了地球，地球，多么美好的存在，斯通緊緊抓握著地下的泥土，百感交集，她仰頭看著頭上蔚藍的天空，剛才還跟在她身后的飛行器碎片此刻全部在大氣層里化成了耀眼的軌跡，她再也不用去擔心那黑暗的，無限的深空了。斯通艱難的從地面站起來，好像嬰兒剛剛學會走路那樣，磅礴大氣的配樂適時的響起，幾乎讓人熱淚盈眶，此時的斯通像頂天立地的巨人一樣，獲得了新生。
《地心引力》是杰出的，由于是以太空為背景的故事，所以需要用到很多的特效，但是并不給人以虛假的感覺，反而更能讓人身臨其境。影片的中后部分基本上是一個演員的獨角戲，但是絲毫沒有給人以枯燥的感覺。其實我相當后悔沒有在電影院里看這部電影，錯過了在3D鏡頭下感受宇宙的機會。如果說特效或者表演對一部電影來說都是次要的話，那么最打動人心的其實是電影給人的震撼力，《地心引力》毫無疑問做到了這一點，至少對我來說是如此。因為這部電影，讓我想起了很多關于太空的回憶，并且在看完電影的瞬間深深感受到自己仍在地球上的幸運。
人類，在探索太空的路上走得太過艱辛，多少成功，多少失敗，多少代價，多少理想，人類一步步向太空越走越遠。從1986年1月28日“挑戰(zhàn)者號”在升空73秒后爆炸，到“旅行者一號”歷經37年的飛行，飛出太陽系再也不會回來，我們獲得了很多，也失去了很多，我們知道地球外面有一個無限美麗的宇宙，我們也知道地球外面有無限潛在的危險，但我們依然要繼續(xù)前行，去探索一切未知的事物。
有一天，我們將會知道飛向太空是一次無比美妙的旅程，我們還會知道，一旦未來某天我們決定飛向太空不再回來時，將會付出巨大的代價。就像許多人曾幻想的那樣，星際旅行在遙遠的將來或許將如遠足一樣普通，但在此刻，尚是一個美麗的綺想，請允許今時今日的我對美麗的星空抱有無限的幻想，并祝福幾世紀后的人類能如愿以償的飛向我們這一代人夢寐以求的宇宙。
如果有一天，能去到望遠鏡中所看見的星球，會是怎么樣的一種感覺呢？
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