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讀《街道的美學(xué)》有感
趙日天想靜靜
——讀《街道的美學(xué)》有感
原創(chuàng)： Mr-Antu
馬馬虎虎翻完《街道的美學(xué)》，最喜歡的章節(jié)是第三章，關(guān)于空間的幾項(xiàng)考察。尤其對(duì)"小空間的價(jià)值"和"留下記憶的空間"這兩小節(jié)感興趣。
"小空間"意味著什么？作者說(shuō)：首先，它是個(gè)人的、安靜的、想象的、有詩(shī)意和有人情味的。而我覺得，小空間是最富有故事性的地方。
電視劇情節(jié)。青春期的男生或女生，嘭地把房間門大力關(guān)上。父母一臉懵逼，敲門問(wèn)道：趙日天，趙日天，你怎么了？趙日天將枕頭蒙住腦袋，回應(yīng)道：別煩我行不行，我想靜靜！于是，趙日天就在他（她）小小的房間一個(gè)人靜靜，直到肚子餓。
電影情節(jié)是這樣的。崔歐巴的正懷胎的老婆被冷血?dú)⑹謿⒑�，兇手沒得到應(yīng)有的懲罰，兇手還一臉不屑地嘲笑崔歐巴不能把自己怎么樣。崔歐巴黑化了，表面上他像往常一樣生活，實(shí)際上他數(shù)年如一日地在謀劃報(bào)復(fù)計(jì)劃，他的房間墻上貼滿了兇手的社會(huì)關(guān)系，出獄時(shí)間，性格習(xí)慣，等等，就等待他出獄之后，親手將他弄了。
還有，全世界的鬼片，都少不了廁所這種小空間。廁所里的鏡子，坑，都是會(huì)發(fā)生故事的物件。對(duì)了，在廁所，不許回頭看。
還有還有，小時(shí)候玩過(guò)過(guò)家家嗎，女主人指著這張小凳子說(shuō)，這里是廚房，我要在這里摘菜，指著那幾個(gè)被鋪平的尼龍袋說(shuō)，那里是臥室，我們要在這里睡覺。小小的女主人十分有條理，憑空就把堆放雜物的空地，變成了瑪麗蘇豪宅。不像那些男孩子，整天就在外面放動(dòng)感光波，舞六脈神劍，耍乾坤大挪移。一點(diǎn)都不懂"打江山容易，守江山難"的道理。
呵，小空間，你不是一個(gè)沒有故事的同學(xué)。小空間就是這么常見，瑣碎，不可缺。
相對(duì)而言的大空間，是那不能讓人靜靜，不能保守自己秘密和不能稱其為家的地方。大空間的存在也是有它的價(jià)值的。比如，建筑與建筑之間較大的間距，可以建筑與建筑之間的空間有足夠的日照長(zhǎng)度，比如，城中村樓挨著樓的狀態(tài)被推到可以開發(fā)出更寬敞通透衛(wèi)生的空間。
但是誠(chéng)如蘆原義信所言：建筑與建筑之間的空間······是半途的空虛地段······對(duì)居民來(lái)說(shuō)，是使他們形成不愿真正定居只是暫時(shí)寄居的觀點(diǎn)的原因之一。
所以，把大空間劃分成小空間，讓煙火氣息在這些小空間里流竄，小孩笑鬧奔跑在這些小空間里的聲音被屋里腿腳不便在陽(yáng)臺(tái)曬太陽(yáng)的老人聽到，鄰里鄰居端著碗在屋外吃飯同時(shí)逗逗別人家的小狗小貓，這是建筑師，規(guī)劃師和景觀師在城市里應(yīng)該做的事。因?yàn)檫@是冷漠大空間城市里一件十分具有人情味的事。因?yàn)槿藗儗?duì)大空間的回憶是茫茫然的，往往是一種到此一游的感知。
哇，這個(gè)塔真高！哇。這個(gè)樓好酷！哇，這個(gè)村好有feel!然而，細(xì)節(jié)是缺失的。細(xì)節(jié)總是需要被多觀察才能看到，然而因?yàn)樗蒙淼目臻g太大，往往日后只記得當(dāng)時(shí)的氛圍氣場(chǎng)，全沒有日�，嵥橛H切記憶。
加斯東·巴什拉《大地與休閑的夢(mèng)想》提到"出生之家",其實(shí)我們很多人孩提時(shí)代都有自己的"游戲天地".時(shí)間和空間定格得剛剛好的，充滿日常瑣碎親切記憶的"游戲天地".
放學(xué)后天黑前的那段時(shí)間——《你的名字》里說(shuō)的黃昏，既不是夜晚也不是白天，世界的輪廓變得模糊，傳說(shuō)中可能會(huì)遇到非人之物的時(shí)候。被喊回家吃飯前戀戀不舍的那塊小空間——《言葉之庭》里說(shuō)的"隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風(fēng)雨來(lái)，能留你在此"的此地。故事性極強(qiáng)，也極富感情的當(dāng)下空間。我覺得，這樣的空間才是充滿個(gè)人的、安靜的、想象的、有詩(shī)意和有人情味的空間。
凱文·林奇發(fā)表《城市意向》的四年之前，他和阿爾文·盧卡肖克一起進(jìn)行了關(guān)于對(duì)街道的兒時(shí)記憶的調(diào)查，根據(jù)測(cè)驗(yàn)卡片調(diào)查結(jié)果，了解到是鋪裝面、圍墻和樹木之類的東西，永遠(yuǎn)留在了他們的記憶中。每個(gè)人都是場(chǎng)景控，也許，那些記憶中的情感，情感中的記憶，又豈是那些散落的客觀事物可以言喻的呢。
敏感細(xì)膩的作家們最懂得感受和將其感受描述出來(lái)。蘇童總是不厭其煩地將故事搬到香椿樹街上演。 蘇童：說(shuō)起香椿樹街，基本上我腦子里是有地圖，這個(gè)地圖就是我從小生活的蘇州那條老街。并不存在一條名叫香椿樹街的街，但它確實(shí)來(lái)自作家記憶里的西門外老街。奧野健男在《文學(xué)的原風(fēng)景》里也談到了作家自己形成的空間的"原風(fēng)景"——多年以后帶著不可思議的留戀心情回想起時(shí)，小時(shí)候不理解的那些風(fēng)景或形象的意義會(huì)逐漸得到理解。
《街道的美學(xué)》分上下兩冊(cè)，城墻、住宅、街道、空間、城市景觀構(gòu)成、格式塔心理學(xué)、"圖形"與"背景"的關(guān)系，等等，暫時(shí)沒消化好。這篇，算作不正兒八經(jīng)的讀書報(bào)告。沒有提綱，寫到哪算哪。最后想說(shuō)，也許不是人人都懂美，但人人都是場(chǎng)景控，小空間很重要，留下有記憶的空間很重要。
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