卡夫卡小說(shuō)《審判》讀后感

　　卡夫卡小說(shuō)《審判》讀后感

　　原創(chuàng)： 鐘皓楠

　　《審判》是奧地利猶太作家弗蘭茲·卡夫卡的作品�？ǚ蚩ㄓ�1883年生于布拉格的一個(gè)商人家庭，于1901年進(jìn)入布拉格大學(xué)，學(xué)習(xí)化學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)史，之后改學(xué)法律，1904年開(kāi)始寫(xiě)作�？ǚ蚩◤�1908年起供職于工傷事故保險(xiǎn)公司，一直到之后因肺結(jié)核離職休養(yǎng)。他一生經(jīng)歷了三次訂婚，三次解除婚約。1924年，卡夫卡因肺結(jié)核而去世�？ǚ蚩ㄉ�前默默無(wú)聞，很少發(fā)表作品，去世以后，他的作品卻引來(lái)了全世界的轟動(dòng)，被視為西方現(xiàn)代主義文學(xué)的先驅(qū)與大師，對(duì)后世產(chǎn)生了難以估量的影響。他的主要作品包括長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)》《審判》、未完成的《城堡》以及《變形記》等短篇小說(shuō)，作品里充滿了象征意味，色彩荒誕而夸張。父子矛盾與家庭矛盾、小職員生活中的荒唐、現(xiàn)代人所經(jīng)歷的孤獨(dú)與異化都是他作品中的重要主題。

　　《審判》首版于1925年，小說(shuō)講述了一家銀行的高級(jí)職員約瑟夫·K經(jīng)歷了一場(chǎng)荒唐審判、并最終因此喪命的故事。在約瑟夫·K三十歲生日的早晨，他一醒來(lái)，就發(fā)現(xiàn)有幾個(gè)陌生人闖進(jìn)了自己的出租屋，并突然無(wú)緣無(wú)故地宣布他已經(jīng)被捕了，但他卻想不出自己有過(guò)任何值得受到控告的過(guò)失，也想不出是誰(shuí)控告了他。被捕以后，他的行動(dòng)自由并沒(méi)有受到限制，他可以繼續(xù)自己的正常生活，繼續(xù)日常的工作、戀愛(ài)。但被捕的念頭依然給他造成了困擾，認(rèn)定自己必須解決這一難題，在法庭上，他堅(jiān)持聲稱自己無(wú)罪，并控訴在法庭的行動(dòng)后面有一個(gè)龐大的機(jī)構(gòu)在活動(dòng)著，這個(gè)機(jī)構(gòu)腐朽愚蠢，草菅人命，它的存在只是為了誣告清白的人們，對(duì)他們進(jìn)行審訊。之后，K得知，只要開(kāi)始審判就意味著自己被認(rèn)定為有罪，無(wú)法得到寬恕。于是他不斷試圖反抗法庭，四處求人，他們都承諾要幫助他，但一切都被證明為徒勞的。最后，K在自己三十一歲生日的前夕，在依然不清楚自己犯了什么罪的前提下，被兩個(gè)劊子手帶到采石場(chǎng)，像一條狗一樣被處死了。

　　《審判》以充滿象征和荒誕的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)出了在現(xiàn)代資本主義社會(huì)里，作者對(duì)國(guó)家法制機(jī)器的不滿與批判，展現(xiàn)出了小人物在生活中不可避免的異化與荒唐困境。同時(shí)，這部作品也與作者的個(gè)人經(jīng)歷有著不可分割的關(guān)系，展現(xiàn)出了卡夫卡關(guān)于自我審判與自我罪感的一些觀點(diǎn)。

　　無(wú)所不包的"法庭"與小人物的生活困局

　　《審判》發(fā)表以后，一直都面臨著不斷的爭(zhēng)議。其中最常見(jiàn)的一種評(píng)論認(rèn)為，K像他自己聲稱的一樣，并無(wú)罪過(guò)，卻死于法庭有失公正的裁決，這表現(xiàn)的是社會(huì)制度對(duì)小人物生活的一種擠壓，也可卡夫卡學(xué)習(xí)過(guò)法律的背景有著一定關(guān)系。在《審判》里，法庭無(wú)處不在，法庭從空間到人員的變化，展現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)法制機(jī)器的強(qiáng)大之處，也反映出了它的恐怖之處。

　　小說(shuō)開(kāi)頭，法庭的偵查員在未經(jīng)通知的前提下，直接闖入了K的住所，而實(shí)際上，對(duì)K的通知與審問(wèn)是在K的女鄰居標(biāo)爾斯納小姐的房間里進(jìn)行的，同樣也沒(méi)有經(jīng)過(guò)這位女鄰居的同意。這種對(duì)個(gè)人空間的肆意入侵和占用，體現(xiàn)了法庭的權(quán)力至高無(wú)上，在辦公的過(guò)程里，對(duì)普通人的利益也完全不顧及。K初審的時(shí)間定在周日，這一時(shí)間安排使得K不能參加副行長(zhǎng)的周末休閑活動(dòng)，正與K想要與銀行副行長(zhǎng)建立良好關(guān)系的愿望相背。這也體現(xiàn)出，法庭的介入影響了K建立正常的社交、工作關(guān)系，法庭的陰影已經(jīng)過(guò)度膨脹，深入了他的日常生活。在這種巨大的權(quán)力面前，作為普通人的K完全無(wú)力反抗，只能容忍他們滲入自己的私人空間，但這一切還僅僅是開(kāi)始。

　　初審所在的地點(diǎn)也令K大吃一驚，在K的觀念里，法庭應(yīng)該標(biāo)志明顯，和一般人的生活區(qū)域有著明確的界限。但所謂的"法庭"設(shè)在了一個(gè)并不起眼的地方，沒(méi)有任何明顯的標(biāo)志，而法庭所在的大樓里也居住著其他居民，這也進(jìn)一步體現(xiàn)了法庭已經(jīng)滲透進(jìn)了普通人的生活，與普通人的生活已經(jīng)難分彼此。在整個(gè)審判過(guò)程中，法庭的觸手可以說(shuō)是無(wú)處不在，遍及K的私人住所、辦公場(chǎng)所、律師所、畫(huà)室與教堂，這種空間上的變化與滲透產(chǎn)生了一種緊張的壓迫感，展現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)里法制機(jī)器的無(wú)孔不入，以及國(guó)家機(jī)制對(duì)個(gè)人自由的嚴(yán)重侵害。在擅自闖入法庭、并試圖離開(kāi)的時(shí)候，K指出"這里的走廊實(shí)在太多",他沒(méi)有辦法找到回家的路，而法院聽(tīng)差卻表示這里只有一條路。二人在空間感知上的差異也展現(xiàn)了二人對(duì)于法庭的不同認(rèn)識(shí)。在K看來(lái)，法庭的存在是一個(gè)謎團(tuán)，他們所遵守的法律、K自身的現(xiàn)狀也都是謎團(tuán)，他在法庭里無(wú)法找到通行的道路，但他也認(rèn)為，這樣的道路是可以找到的，他可以最終證明自己的清白。但對(duì)于法庭的幫兇，法庭里只有一條路，也即承認(rèn)法庭的至高無(wú)上，完全服從于法庭的權(quán)威，其他的出路都是不存在的。

　　"審判"一詞，本身也可以有多重的解讀。"審判"可以理解為法庭對(duì)K的審判，K的自我審判，也可以理解為一場(chǎng)對(duì)審判本身的審判。從審判這場(chǎng)審判的角度來(lái)看，審判K的法庭，自身的合法性也有待考量。從一開(kāi)始，審查人員就拒絕出示證件，或者根本就沒(méi)有所謂的證件，也并沒(méi)有告知K他們代表哪一個(gè)法庭。而法庭所在的大樓里，混亂的居住環(huán)境也暗示著法庭審理過(guò)程的混亂、隨意而冗長(zhǎng)。法官甚至不清楚K的職業(yè)，正式審判已經(jīng)開(kāi)始，他還在詢問(wèn)K"是否是一位油漆匠",他對(duì)K的實(shí)際情況完全不了解，既不告知K所犯下的罪行，也不接受K的任何申辯。法庭里的旁聽(tīng)人員異常吵鬧，對(duì)于K的長(zhǎng)篇大論，人們既不加以制止，也不認(rèn)真聽(tīng)取。但正是這樣一個(gè)看起來(lái)異常荒誕、極度不正規(guī)的法庭，主導(dǎo)了審判的過(guò)程，并作出宣判，最終結(jié)束了K的生命，可以看出這完全是一個(gè)濫殺無(wú)辜、草菅人命的法庭的形象。從這一點(diǎn)，也可以看出作者對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的法律制度所持的懷疑與批判態(tài)度，作者對(duì)審判他人的審判過(guò)程本身表現(xiàn)出了質(zhì)疑，認(rèn)為現(xiàn)代社會(huì)腐朽而殘酷的法律制度對(duì)普通人的生活造成了極大的傷害。

　　在與法庭對(duì)抗的過(guò)程中，K曾先后求助于律師、畫(huà)家和神父，卻發(fā)現(xiàn)這些嘗試都是徒勞的。律師，本應(yīng)象征著法制上的人身自由，但實(shí)際上，與其說(shuō)這位律師的作用是對(duì)抗法庭的裁決、幫助K恢復(fù)自由與清白、彰顯法律的公平與公正，不如說(shuō)他也是一位法庭機(jī)制的維護(hù)者。律師本身也確實(shí)是受到了法院的嚴(yán)格控制，甚至沒(méi)有改裝自己所居住的房屋的權(quán)力。結(jié)果可想而知，K所求助的這位律師并沒(méi)有能幫助他，而是一直在圍繞著法庭的程序打轉(zhuǎn)，一直在告訴K,以他個(gè)人的力量根本無(wú)法對(duì)抗龐大的法庭，無(wú)法改變現(xiàn)狀，試圖勸說(shuō)K服從于法庭的權(quán)力體系。

　　在對(duì)律師失望以后，K決定轉(zhuǎn)而去拜訪一位深受法院信任的畫(huà)師，指望能對(duì)自己的情況多一些了解，并從畫(huà)師那里得到一些幫助。在畫(huà)室里，為了和畫(huà)師進(jìn)行交談，他斥責(zé)了許多吵鬧不堪的姑娘，卻被告知她們都是法院的人，因?yàn)?一切都已經(jīng)屬于法院了".畫(huà)師在給法官畫(huà)像的過(guò)程中，也要不斷受到法官的騷擾，接受法官隨時(shí)進(jìn)入自己的房間，甚至是爬過(guò)自己的床鋪。從中也可以看出，法院的權(quán)力已經(jīng)擴(kuò)張過(guò)度，到了無(wú)孔不入的地步，威脅著每一個(gè)人的日常生活，這里的每個(gè)人，不是在為法院服務(wù)，就是要受到法院的威脅與迫害。在畫(huà)師為K所提供的三種解決方案里，正式開(kāi)釋是不存在的，假釋和展期都不意味著真正地脫離法庭，都需要K付出大量的精力和時(shí)間，長(zhǎng)久以往，K也將深陷于自己的案子，失去全部的個(gè)人生活，他的生活將被法庭所吞噬。這一方面可以看出，作為普通人，和法律權(quán)威的抗?fàn)幨瞧D難而漫長(zhǎng)、甚至不可能的，從另一方面也可以看出，象征著藝術(shù)與審美的畫(huà)師，在這里也成為了法庭的幫兇，他所給出的解決方案，也是在維護(hù)法庭的固有程序與無(wú)上權(quán)威。

　　當(dāng)法律與藝術(shù)都失去了與國(guó)家機(jī)器的迫害抗衡的力量，精神上的自由往往會(huì)成為最終的出路。在K死前，他被看似無(wú)意、實(shí)則是別有用心地引向了城市的大教堂，也就是引向了本應(yīng)意味著靈魂升華與自由的場(chǎng)所，但在暴雨的天氣，教堂里的氛圍卻極度恐怖。在教堂里，他遇到了一位對(duì)他案件知情的教士，而本應(yīng)象征著靈魂的自由與解脫的教士，竟然也隸屬于這個(gè)龐大而強(qiáng)有力的法庭，理應(yīng)給人以自由的教士卻給人帶來(lái)了更多的束縛，這一設(shè)計(jì)也具有強(qiáng)烈的諷刺意味。教士不愿聽(tīng)信K的辯解，也不愿體貼他所遭受的痛苦，而是毫不留情地在教堂里宣判了K的罪責(zé)，以故事嘲笑K對(duì)法庭的無(wú)知。教士講給K的鄉(xiāng)下人的故事，一方面是在告訴K,就像故事里的鄉(xiāng)下人一樣，這一法庭其實(shí)只是為了他而設(shè)立，提醒他認(rèn)識(shí)到自己的無(wú)知與無(wú)望處境。另一方面，教士也依然在為法庭的合理性與正確性申辯，告訴K他沒(méi)有能力和法庭對(duì)抗，盡管K堅(jiān)信自己的無(wú)辜，卻也不能阻止自己在法庭權(quán)威之下的厄運(yùn)。這些都展現(xiàn)出了法制機(jī)器的戕害無(wú)辜。

　　到現(xiàn)在為止，K想通過(guò)法律、藝術(shù)與精神手段獲得解救的三次嘗試均宣告失敗，在無(wú)所不包的法庭面前，法律的正義是不存在的，藝術(shù)的美好與精神的崇高也是不存在的，一切都是國(guó)家權(quán)力機(jī)制的殘忍而無(wú)情的幫兇。因此，在權(quán)力機(jī)構(gòu)的過(guò)度膨脹與過(guò)度滲透之下，小人物面臨著極為艱難的生存問(wèn)題。盡管法庭聽(tīng)差聲稱，他們審理案子"一般是沒(méi)有偏見(jiàn)的".但K卻一語(yǔ)道破了這個(gè)法庭所信奉的真正原則，就是"你清白無(wú)辜可以給判罪，你不知不覺(jué)也可以給判罪".在這樣的環(huán)境下，普通人在生活中沒(méi)有任何安全與尊嚴(yán)可言，以夸張的手法展現(xiàn)出了現(xiàn)代人艱難的生存處境，也揭露了現(xiàn)代國(guó)家機(jī)器的致命缺陷。

　　在小說(shuō)里，K也并非是這種法庭制度之下的唯一受害者。從K拜訪律師的場(chǎng)景可以看出，旅行推銷員布洛克是法庭的另一個(gè)受害者，而且他受害的程度比K更深，可以說(shuō)已經(jīng)從精神上被法庭控制了。布洛克對(duì)法庭和自己所受到的控告都懷有極度的恐懼，為了從法庭的控告之中逃脫，布洛克請(qǐng)了五個(gè)律師，花了大量的、幾乎是全部的時(shí)間與金錢(qián)來(lái)與法庭周旋。他的案子已經(jīng)耽擱了二十年，耗費(fèi)了大量的歲月，也耗盡了他的積蓄，卻還是毫無(wú)進(jìn)展。布洛克把律師視為把自己救出絕境的唯一手段，他依賴于律師的幫助，在律師的怒火面前表現(xiàn)得極度軟弱、毫無(wú)尊嚴(yán)，當(dāng)K提出自己要解雇律師的時(shí)候，布洛克也難以理解，認(rèn)為K是在自尋死路。布洛克代表了現(xiàn)代社會(huì)中尊重法律權(quán)威的小人物，他對(duì)自身的情況和自己的處境都缺乏認(rèn)識(shí)，在受到了不公的指控的時(shí)候，依然想要依靠正規(guī)的法律途徑脫身，最終，他的財(cái)物蒙受了難以挽回的損失，個(gè)人的尊嚴(yán)和理智也在威脅面前盡數(shù)喪失，卻終究無(wú)法與整個(gè)荒誕的制度抗衡。在漫長(zhǎng)的二十年里，他的生活可以說(shuō)也只剩下了這樁案子，他的個(gè)人生活已經(jīng)完全被蠶食，失去了其他的價(jià)值和意義。這也描繪出了小人物在面對(duì)國(guó)家機(jī)制迫害時(shí)的無(wú)奈與凄慘景象，表現(xiàn)出了現(xiàn)代資本主義社會(huì)中人的異化。

　　K的叔叔，是小說(shuō)里所提到的K唯一的親戚。面對(duì)K的荒唐處境，他的叔叔并沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)他的真切同情，也并不關(guān)心K對(duì)自己的無(wú)罪辯護(hù)，他甚至不愿意相信K真的是無(wú)罪的。他幫助K請(qǐng)律師，與其說(shuō)是為了幫助K脫身，不如說(shuō)是為了自己的名聲。他所關(guān)心的僅限于K的處境會(huì)不會(huì)影響到自己的名聲，會(huì)不會(huì)"敗壞家聲".K的這位叔叔之前曾經(jīng)保護(hù)過(guò)K,但在案件發(fā)生之前，K盡管對(duì)他還抱有一絲親情，但他所表現(xiàn)出的卻是對(duì)他的輕視與不屑，并稱其為"家丑",在嚴(yán)厲無(wú)情的法制體系面前，K的叔叔對(duì)他也已經(jīng)不再抱有任何親情、任何基本的信任。叔侄二人雙方都對(duì)另一方表現(xiàn)出了冷漠、無(wú)情與厭棄的情感，(m.gymyzhishaji.com)這也展現(xiàn)出了法庭制度對(duì)人性的異化與殘害。

　　在法庭的鞭者出場(chǎng)的片段，也可以看出，法庭的看守盡管對(duì)K具有絕對(duì)的權(quán)威，但相對(duì)于龐大的法制體系，自己卻同樣處境卑微，工作稍有過(guò)失，就要受到"鞭者"不留情面的鞭打，自己的夢(mèng)想也不過(guò)是升為"鞭者",享有免于自身受到鞭打和鞭打他人的權(quán)力。他們的工作從本質(zhì)上來(lái)看，和K所在的銀行的工作并沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的區(qū)別，在龐大的法庭制度之下，最底層的看守受到了嚴(yán)密的控制，也經(jīng)歷了異化，這與資本主義社會(huì)中人們?cè)诰薮蟮男姓�體系之下所經(jīng)歷的異化過(guò)程十分相似。這些服務(wù)于法庭的人也受到了法庭的懲罰和扭曲，在僵化的法制體系之下，每一個(gè)人都是受害者。

　　自我審判與自我罪感

　　在K接受初審的章節(jié)，K接到了法庭的電話，盡管萬(wàn)分不情愿，K還是如約到了法庭，并沒(méi)有按照法庭聲稱的那樣，行使自己改動(dòng)時(shí)間的權(quán)利。在沒(méi)有人要求K按時(shí)到達(dá)法庭接受審判的前提下，K"還是急匆匆地趕去",以便在一般法庭開(kāi)始工作的九點(diǎn)抵達(dá)，在法庭指出K已經(jīng)遲到了一個(gè)多小時(shí)、以后絕不容許此類遲到的時(shí)候，K也并沒(méi)有加以反駁，指出法庭并沒(méi)有明確規(guī)定他應(yīng)該到達(dá)的時(shí)間。從一方面來(lái)看，對(duì)時(shí)間的強(qiáng)調(diào)與絕對(duì)遵守體現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)的標(biāo)志性特點(diǎn)，制定嚴(yán)格的工作時(shí)間表符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，因此，K對(duì)根本不存在的時(shí)間表的恪守，也就展現(xiàn)出了現(xiàn)代社會(huì)對(duì)人們的規(guī)訓(xùn)與異化。從另一方面來(lái)看，K在被捕后盡管一直聲稱自己無(wú)辜，卻對(duì)法庭表現(xiàn)出幾乎是畏罪的恐懼與服從，完全按照要求出席審判，給自己規(guī)定到達(dá)的時(shí)間，在法庭上力陳自己無(wú)罪，甚至在法庭不再傳喚的時(shí)候表現(xiàn)出緊張，自行前往法庭去一探究竟。K的舉動(dòng)里包含了小人物面對(duì)絕境時(shí)的軟弱、恐懼與無(wú)能為力，也可以看作是包含了一種對(duì)自我罪責(zé)的隱約感知。

　　因此，從另一種角度來(lái)看，K也不一定是法庭的純粹受害者。《審判》的另一種評(píng)論認(rèn)為，K也可以被認(rèn)為確實(shí)是死于自己的罪責(zé)，而法庭是絕對(duì)公平的，在審判的過(guò)程中行使了正義與公正。從這一角度來(lái)看，K所自稱的"無(wú)罪"只是對(duì)自己罪行的掩飾，是對(duì)自己罪行的無(wú)知與無(wú)法直面，K非但不愿直面自己所犯下的罪孽，反而忙于求助于他人，企圖借助他人的力量來(lái)逃避法庭的懲罰，而"像一條狗一樣"被處死，也就是K作為有罪之人所應(yīng)該面臨的最終下場(chǎng)。這一看法與《審判》的寫(xiě)作背景有著十分密切的關(guān)系。1914年，卡夫卡和未婚妻菲利絲準(zhǔn)備結(jié)婚，但同時(shí)，他還和另一個(gè)女人格萊特保持著曖昧關(guān)系。在他左右為難的時(shí)候，審判終于來(lái)臨�？ǚ蚩ㄇ巴�柏林看望菲利絲，而菲利絲、格萊特、費(fèi)莉莎的妹妹愛(ài)爾娜以及曾為卡夫卡給菲利絲傳信的作家瓦爾斯來(lái)到卡夫卡下榻的酒店，組成了所謂的"審判法庭".菲利絲措辭尖銳刻薄，指控卡夫卡的反復(fù)無(wú)常和不忠誠(chéng)，二人的婚約宣布解除。同年十二月，卡夫卡得知菲利絲的父親猝然去世，她家的境況變得十分窘迫�？ǚ蚩ㄕJ(rèn)為是自己一手造成了菲利絲一家的悲劇，內(nèi)心充滿了負(fù)罪感。過(guò)后不久，卡夫卡就寫(xiě)完了《審判》，這也可以理解為他對(duì)自我罪責(zé)的意識(shí)，與對(duì)自己所犯行的罪行的一場(chǎng)審判。小說(shuō)里，K去世的年齡，也正與卡夫卡當(dāng)時(shí)的年齡一致，二者都是三十一歲，也反映出了解除婚約的事件對(duì)卡夫卡的生活與寫(xiě)作所造成的深刻影響。

　　K在自己的三十歲生日當(dāng)天被捕。生日可以意味著一次新生，也可以理解為到了生活的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)、面臨著生活中一種新情況的出現(xiàn)，而三十歲，作為一個(gè)向成熟階段過(guò)渡的年齡，也可以指K自我意識(shí)的覺(jué)醒與自我審判的開(kāi)始。在自己被捕之前，K專心于工作、日常的消遣與戀愛(ài)，他對(duì)自己的工作非�？粗兀�重視自己的作為與在工作中所形成的人際關(guān)系，對(duì)自己的真實(shí)處境卻少有思考。僅僅在他被捕以后，他才有了一個(gè)思考自身罪責(zé)的契機(jī)，意識(shí)到自己被捕，也即得知有罪，就是K自我意識(shí)覺(jué)醒的開(kāi)始。在被捕之后，K意識(shí)到了自己被異化的處境，對(duì)自己的工作和個(gè)人生活都有了新的思考。他原本是一位銀行的高級(jí)職員，但在審判面前，在龐大的國(guó)家機(jī)器面前，K發(fā)現(xiàn)自己不具有任何權(quán)力，他的職業(yè)與社會(huì)地位對(duì)他的"有罪"處境都沒(méi)有任何幫助，K也就由此被從自己的社會(huì)屬性中剝離了出來(lái)，被迫開(kāi)始與自己的罪過(guò)相處。在經(jīng)歷了審判與四處求助之后，在奉命接待一位讓人厭煩的意大利客戶的時(shí)候，K對(duì)自己的工作顯然就沒(méi)有那么重視了，他甚至還坦言承認(rèn)，他的工作不過(guò)是在被人"當(dāng)牛馬驅(qū)使",沒(méi)有太多的意義和價(jià)值。

　　故事中的女性角色，也都在K的意識(shí)覺(jué)醒的過(guò)程中起到了重要作用，K對(duì)她們的態(tài)度反映出了K對(duì)自己生活的反思，也體現(xiàn)出了K還并不能獨(dú)立地面對(duì)自己犯下的罪過(guò)。在K進(jìn)入大教堂的章節(jié)里，K受到了教士的指責(zé)，尤其是指責(zé)他在審判過(guò)程中"過(guò)多地借用其他人的力量","尤其是過(guò)多地借用女性的力量".K盡管依然聲稱自己無(wú)罪，但在這一指責(zé)面前，K卻表現(xiàn)出了明顯的無(wú)力反駁。如果說(shuō)從另一個(gè)角度來(lái)看，法庭是絕對(duì)公平公正的，那么教士對(duì)K的裁決也是絕對(duì)正確的，體現(xiàn)出了教士所應(yīng)該具有的正直與莊嚴(yán)，教堂的場(chǎng)景也就并不是諷刺而充滿恐怖的，而是肅穆而具有震懾力的。在這一場(chǎng)景里，K意識(shí)到了在他試圖解決自己的問(wèn)題的時(shí)候，他利用了其他人，尤其是一些對(duì)他原本抱有好感的女性，這一點(diǎn)也可以成為K自我負(fù)罪的理由。教士的指責(zé)也在暗示，迄今為止，K盡管開(kāi)始了自我意識(shí)的覺(jué)醒，卻依然不能坦然承認(rèn)、面對(duì)自己的罪行，他一直在依賴于其他人的幫助，并以此回避自己的罪行，沒(méi)有能夠面對(duì)自己的真正罪責(zé)，也就難逃最后的審判與處決。

　　具體看小說(shuō)中所出現(xiàn)的幾個(gè)女性角色，四個(gè)重要的女性角色在故事中占據(jù)了不同的比重，也發(fā)揮了兩種完全相反的作用，具有兩種完全相反的象征意義。小說(shuō)在一開(kāi)頭就已經(jīng)說(shuō)明，K有一位正在固定交往的女友愛(ài)莎，但在K開(kāi)始了自己的審訊以后，他對(duì)這些都深感困惑與無(wú)奈，卻并沒(méi)有想把這一切告訴女友愛(ài)莎，愛(ài)莎也對(duì)此一直毫不知情，反而是通過(guò)別人之口獲悉了K的真實(shí)處境。K也在之后愛(ài)上的麗尼面前公然承認(rèn)，在他眼里，愛(ài)莎已經(jīng)不能算是自己的情人了，他也認(rèn)為愛(ài)莎不會(huì)"為他而犧牲".在擅闖法庭的章節(jié)里，K認(rèn)識(shí)了法庭的洗衣婦，并受到了她的勾引，她同時(shí)也是一位法庭聽(tīng)差的妻子和檢察官的情人。她向K表達(dá)了自己對(duì)他的喜愛(ài)以及隨他遠(yuǎn)離法庭的愿望，但在一位學(xué)生趕來(lái)、要把她帶到檢察官那里的時(shí)候，她卻表現(xiàn)出了完全的順從，徹底棄K于不顧。這兩個(gè)女性角色的存在，反映出了K在被捕之后，在全新的處境之下，開(kāi)始審視自己過(guò)去的社會(huì)關(guān)系，意識(shí)到了自己過(guò)去生活的冷漠、虛假與無(wú)意義，也就開(kāi)始從過(guò)去的冷漠關(guān)系之中脫離，不再承認(rèn)他的女友的身份，也坦然說(shuō)出她不愿為自己而犧牲的事實(shí)，轉(zhuǎn)而追求真正的人性與愛(ài)。

　　K的這一追求在另外兩外女性角色的身上實(shí)現(xiàn)了。K的女鄰居標(biāo)爾斯納小姐，作為最早登場(chǎng)與最后退場(chǎng)的女性角色，在小說(shuō)中發(fā)揮著重要且獨(dú)特的作用。從一開(kāi)始，K就非�？粗刈约旱呐�鄰居標(biāo)爾斯納小姐，在女房東指責(zé)她生活不檢點(diǎn)的時(shí)候，K不惜得罪房東，堅(jiān)決為她辯護(hù)，甚至還要為自己的辯護(hù)搜集可信的證據(jù)。在得知自己被捕以后，K首先想到要傾訴的人也正是這位標(biāo)爾斯納小姐。在法庭上，他稱她為一位"我非常尊敬的小姐".可以看出，標(biāo)爾斯納小姐作為K的鄰居，靠近他的生活，卻與他沒(méi)有太多情感交集，因此也就成了K想要接近的對(duì)象。在小說(shuō)里，標(biāo)爾斯納小姐代表著一位傾聽(tīng)、共情的對(duì)象，在K面臨艱難處境的時(shí)候，K認(rèn)為她可以給自己一種近乎于同情的情感。K在標(biāo)爾斯納小姐房間所引起的風(fēng)波，一方面展現(xiàn)出了K在巨大壓力之下的失常與渴望宣泄，另一方面，也進(jìn)一步拉大了K與標(biāo)爾斯納小姐之間的距離，進(jìn)一步美化了她的形象。在K將要被處死、走向刑場(chǎng)的路上，標(biāo)爾斯納小姐的形象依然徘徊在他眼前，在這樣的時(shí)刻，標(biāo)爾斯納小姐幾乎象征著一種對(duì)生活的渴望與眷戀。

　　麗尼的形象，也意味著K的艱難處境里所展露的一線美好與生機(jī)。K明知麗妮身為法官的情人，還是不顧自己的處境危急，接受了麗尼對(duì)自己所表露出的喜愛(ài)，在法官為自己的案子忙碌的時(shí)候，他依然沉湎于對(duì)麗尼的愛(ài)。在麗尼面前，K暫時(shí)忘記了自己的罪責(zé)，他的絕望處境也沒(méi)有能壓制住他對(duì)麗尼的愛(ài)。這可以看作K在嚴(yán)酷法律制度中掙扎的時(shí)候，他內(nèi)心中人性的一種覺(jué)醒與反抗。在K孤立無(wú)援的時(shí)候，這兩個(gè)女性角色表現(xiàn)出了K對(duì)于傾聽(tīng)、同情與愛(ài)的渴望，刻畫(huà)出了現(xiàn)代人在生活中不得不面對(duì)的孤獨(dú)與孤立無(wú)援。

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