災(zāi)難題材片奪命地鐵觀后感

　　災(zāi)難題材片奪命地鐵觀后感
　　
　　災(zāi)難中的真情
　　
　　2014級(jí)  工商管理學(xué)院  物流管理專業(yè)   勾彤   學(xué)號(hào)32014020146
　　
　　災(zāi)難中的真情
　　
　　引言：該片是由安東·梅格迪契夫指導(dǎo)的一部災(zāi)難題材片，影片講述在擁有近八十年地鐵運(yùn)營(yíng)歷史的莫斯科市，一段地鐵隧道因年久失修而坍塌引發(fā)了莫斯科河水倒灌，整個(gè)城市陷入毀城危機(jī)的故事。
　　
　　一、  影片真實(shí)性與地鐵危機(jī)背景
　　
　　其實(shí)剛剛聽(tīng)到奪命地鐵這個(gè)名字的時(shí)候我以為會(huì)是一個(gè)恐懼題材的電影，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想是這竟是一部以災(zāi)難為題材的電影。該影片給我的感覺(jué)真的可謂是印象深刻，總結(jié)出來(lái)的感覺(jué)就是一個(gè)字：真。從影片的花費(fèi)上來(lái)看，中間一段長(zhǎng)達(dá)三分鐘的地鐵事故特效不可謂不震撼，光是這短短三分鐘，就已斥資超兩千萬(wàn)美元，而且影片拍攝得到了隧道，列車，地鐵站等幾乎所有真實(shí)"道具",所以整體給人的感覺(jué)也是很真實(shí)。
　　
　　影片一開(kāi)始便是一個(gè)人在拿著手電檢查地鐵隧道，但似乎并未發(fā)現(xiàn)異常，頭頂滲透下的幾滴水為影片的高潮部分做了鋪墊。接著鏡頭切換到了女主伊莎與康斯坦丁諾夫出軌的畫(huà)面，影片中的女主伊莎對(duì)他的丈夫男主安德烈有著極深的怨恨，但她在和康斯坦丁諾夫偷情時(shí)卻又放心不下自己的女兒卡秋珊，不知該如何與安德烈坦白，而男主安德烈是一個(gè)醫(yī)生，平時(shí)可能會(huì)主要以事業(yè)為重，心中最重要的便是他們的女兒，所以明知道自己的妻子出軌卻也不拆穿，應(yīng)該是作為一個(gè)父親也極力想維護(hù)自己的家。
　　
　　接著明明有人發(fā)現(xiàn)了地鐵里漏水了，去警告工作人員，工作人員卻不以為然，這種不負(fù)責(zé)任的工作態(tài)度我想也正是在警醒人們要為自己的工作負(fù)責(zé)。鏡頭再度切換，影片中的卡秋珊起床發(fā)現(xiàn)沒(méi)水了，安德烈回家后女兒便問(wèn)他媽媽怎么還沒(méi)回來(lái)，吃早餐時(shí)，女兒說(shuō)了一句："怎么又是糖果，你的病人就不能送點(diǎn)三明治或是其他能吃的東西。"由此可見(jiàn)安德烈是一位非常負(fù)責(zé)任的醫(yī)生，否則病人們也不會(huì)總送他東西。
　　
　　就是以男主與女主以及他們的孩子和第三者交織混亂的感情為背景展開(kāi)了影片的敘述，安德烈由于車開(kāi)不出去不得不乘坐地鐵送卡秋珊上學(xué)，機(jī)緣巧合的是那個(gè)第三者由于堵車也去坐地鐵，主要人物還有一對(duì)剛認(rèn)識(shí)的年輕男女，一個(gè)絮叨溫和的胖子，一個(gè)沒(méi)結(jié)婚的女漢子，就在這平靜聊天的時(shí)候，每個(gè)人都不知道自己正在與危險(xiǎn)一步步接近，正是這種不可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)給人以影片真實(shí)性。
　　
　　二、   影片戲劇性與地鐵危機(jī)發(fā)生
　　
　　地鐵的駕駛員邊開(kāi)地鐵邊吃東西打電話，這也表現(xiàn)了現(xiàn)代人工作時(shí)松懈的狀態(tài)，接著地鐵急剎車，鏡頭放緩，清晰地記錄了列車上每個(gè)人的表情以及他們眼神中流露出來(lái)的恐懼，地鐵里面的人撞來(lái)撞去，當(dāng)?shù)罔F終于停下的時(shí)候，所有還活著的人都急忙往外跑，恐懼讓他們喪失了思考力，只知道要趕緊逃，以至于出現(xiàn)了踩踏嚴(yán)重的現(xiàn)象，而且甚至有人趁亂搜刮昏迷的人的錢財(cái)一類的東西，只能說(shuō)這種為社會(huì)所不齒的人無(wú)論什么時(shí)候走到哪里都只會(huì)被人唾罵，社會(huì)有這種人又怎么會(huì)好。
　　
　　與此同時(shí)，安德烈作為一名醫(yī)生，盡力去幫助周圍的人，也在尋找著自己的女兒，而剛好康斯坦丁諾夫也在這里，不得不說(shuō)這里未免太過(guò)戲劇性，情敵相見(jiàn)，安德烈并沒(méi)有為兩人的尷尬沖昏頭，盡力找到自己的女兒后教她動(dòng)動(dòng)手腳，表現(xiàn)了安德烈作為醫(yī)生心思的細(xì)膩。不得不說(shuō)，這場(chǎng)災(zāi)難發(fā)生的太過(guò)突然，心里的感覺(jué)就是震撼。
　　
　　之后的半部分影片演的過(guò)于啰嗦，都是之前的主要人物們互相幫助，尋找逃生道路的片段，在這期間，安德烈的妻子伊莎從新聞得知此事，首先就是打電話給女兒的學(xué)校，由此可見(jiàn)三人中對(duì)于伊莎最重要的還是女兒，在得知自己的女兒并沒(méi)有到學(xué)校時(shí)，伊莎以最快的速度趕往出事地點(diǎn)，政府人員正在極力挽救，而記者人員卻借此拍照提高收視，我無(wú)法評(píng)判這些媒體人員的做法。正如現(xiàn)代生活中一般，每次無(wú)論哪里出事故，總會(huì)有媒體人員率先趕到，可能這是他們的本職，他們有責(zé)任去做，可我認(rèn)為如果能不給救援人員添麻煩能伸出雙手也幫幫救助更好，例如最后記者也通過(guò)自己的機(jī)敏幫助了伊莎。
　　
　　三、  人性的善良與災(zāi)難中的真情
　　
　　在影片中途還出現(xiàn)了一只狗狗，后來(lái)康斯坦丁諾夫竟利用狗狗去試水深，我覺(jué)得畢竟那也是一條生命，對(duì)于他的做法是不好的，而小女孩卡秋珊在逃難途中從未放棄過(guò)那只狗狗，足以表現(xiàn)了小孩子心中人性的善良的一面。
　　
　　最后有兩名搜救人員及時(shí)發(fā)現(xiàn)了他們并且得以逃生，在這過(guò)程中伊莎一直守在外面，作為一個(gè)母親與一名妻子，她堅(jiān)信與祈禱他們活著，出來(lái)后小女孩沖上去抱住媽媽，安德烈出來(lái)后伊莎幾次去挽他的胳膊都被他甩開(kāi)，我想他的內(nèi)心也是憤怒的吧，憤怒伊莎為什么那么不在乎這個(gè)家。然而影片的最后鏡頭是安德烈一家一起坐到車上去接受救助，而康斯坦丁諾夫只能看著他們離開(kāi)。這大概就是災(zāi)難過(guò)后妻子才知道最該珍惜的是誰(shuí)吧。
　　
　　四、  總結(jié)
　　
　　總感覺(jué)這個(gè)結(jié)局很是讓人回味，總的來(lái)說(shuō)是一部很好的影片，總體采用了先抑后揚(yáng)的表現(xiàn)方法，比如那個(gè)手球女漢子為什么會(huì)被開(kāi)除，地鐵通勤員為什么掉以輕心，導(dǎo)游小伙為什么退學(xué)，盡職盡責(zé)的醫(yī)生為什么會(huì)被出軌，這些大概都暗示了一些社會(huì)中的負(fù)面問(wèn)題。但也有好的一面，比如導(dǎo)游小伙為了追求自己喜歡的姑娘不顧生命危險(xiǎn)找藥，醫(yī)生盡力幫助受傷群眾，胖子郵遞員始終保護(hù)著文件不丟失，伊莎對(duì)于自己丈夫的愧疚，搜救人員的勇氣與毅力，記者對(duì)于伊莎的幫助等等。
　　
　　而且影片既真實(shí)又有些戲劇性，影片中男女主角小孩以及動(dòng)物的形象各異，都代表了一類人，影片敘事情節(jié)跌宕起伏，色調(diào)清冷，鏡頭收放有余，讓人心不由隨之恐懼和擔(dān)心。而且最重要的是最后女主伊莎心回到了她的家，不管他們以后愛(ài)情是否能夠走下去，但我相信即便為了孩子，伊莎也不該再像原來(lái)一樣。我認(rèn)為在愛(ài)情中，無(wú)論你有多么喜歡一個(gè)人，但如果那個(gè)人已經(jīng)有家室，就請(qǐng)不要去打擾他們，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地祝福就好。

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