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死水微瀾讀后感
讀完某一作品后,你有什么領(lǐng)悟呢?這時(shí)最關(guān)鍵的讀后感不能忘了哦。那么我們?cè)撛趺慈?xiě)讀后感呢?下面是小編幫大家整理的死水微瀾讀后感,歡迎閱讀與收藏。
死水微瀾讀后感1
《死水微瀾》是一部描繪四川成都及小鎮(zhèn)、農(nóng)村的風(fēng)土人情,以及在世界發(fā)生動(dòng)蕩時(shí)期,朝代顛覆時(shí)的人們?nèi)缢浪话愕木駹顟B(tài)。以袍哥頭目羅歪嘴和教民顧天成及蔡大嫂三人間的矛盾糾葛為描寫(xiě)中心,書(shū)中有名有姓的人物出場(chǎng)將近60人,都刻畫(huà)的有人有情,各有其質(zhì),人有其形,各有其聲。并塑造了蔡大嫂這一在封建桎梏下的叛逆性格的婦女形象。
李劼人的小說(shuō)開(kāi)始之際是以孩子的眼光來(lái)引出鄧幺姐這樣一個(gè)女人和其他鄉(xiāng)村婦女透露出的不同。然而在開(kāi)始讀他的小說(shuō)時(shí),我覺(jué)得有些拗口,冗長(zhǎng)的人物神態(tài)、動(dòng)作描寫(xiě)。他的小說(shuō)以四川為背景,人物、場(chǎng)景、語(yǔ)言無(wú)不有著濃厚的四川味道。其中描寫(xiě)的趕場(chǎng)、趕羊青宮等活動(dòng)表現(xiàn)出四川鄉(xiāng)間真實(shí)的生活場(chǎng)景。而令人最印象深刻的是他對(duì)人物的描寫(xiě),無(wú)論是羅歪嘴,老實(shí)的蔡傻子,特立獨(dú)行的鄧幺嫂。以及各式人物:娼婦、流氓、老實(shí)的村婦、官紳等無(wú)一不有其特色,很是生動(dòng),由于他側(cè)重于人物的描寫(xiě),以至于在情節(jié)上令人感到有些不清晰,但當(dāng)通讀全本以后,就明白,作者是用主人公為主線,而他們周圍的人作為配角的同時(shí),也是作為自己的那段歷史的主角,看似是一個(gè)故事,其實(shí)是一副如清明上河圖般的大圖景,一副人民的畫(huà)卷。
對(duì)于在清朝將亡、腐朽的年代,人民的生活狀態(tài)如死水一般,只有淡淡的波瀾。而這也正是李劼人為書(shū)取名的寓意。其中有個(gè)現(xiàn)象令人深思,洋教。在西方文明不斷傳入中國(guó)的時(shí)候,洋教也傳入了中國(guó),而政府對(duì)于洋教抱有著敬畏之情,而人民對(duì)洋教的摒棄不是出于愛(ài)國(guó),而是出于無(wú)知的抵抗。對(duì)于西方醫(yī)術(shù)的妖魔化,官府保洋教,人民打雜教堂,而顧三爺為報(bào)仇而信洋教,這一系列的眾生百態(tài)令我們看到了工業(yè)文明對(duì)于封建的沖擊,并且在西方文明沖擊下人們的生活、思想上的變化與動(dòng)蕩。
而李劼人創(chuàng)造的鄧幺姐,這一形象是不同于傳統(tǒng)意義上的`農(nóng)村婦女,在韓少奶奶對(duì)成都的渲染下,她對(duì)于外界對(duì)于繁華的成都有了向往。而這種向往和對(duì)生存的思考使她成為了一個(gè)美貌、優(yōu)秀、賢惠的人,有見(jiàn)識(shí)。而同時(shí)她也成為別人口中的“品行太差”的女人。她的一生跟過(guò)三個(gè)男人,丈夫是她父母挑選的,情人是在她向往外界一切的時(shí)候選擇的,而顧三爺是她在窘境時(shí)她為了改變命運(yùn)而選擇的。關(guān)于她的是非,不好評(píng)說(shuō),但她無(wú)疑是個(gè)優(yōu)秀的女人,一個(gè)敢于和命運(yùn)抗?fàn)幍娜,她“品行太差?如果她一生安慰于她丈夫,她也許可以成為后人口中的“圣母”?蛇@種思想難道不是封建道德對(duì)于女人的桎梏嗎?
怎么樣的女人,能稱之為好的女人?我們所處社會(huì)對(duì)于女性的要求到底是否正確?李劼人在他的小說(shuō)里用鄧幺姐這一形象提出了這個(gè)問(wèn)題的答案。一個(gè)敢于抗?fàn)、敢于?zhēng)取自己所要的、聰明、能干,能忠于自己內(nèi)心的女性才是好的女性。
死水微瀾讀后感2
我是參觀公司的企業(yè)文化陳列館才知道李劼人先生的,先生曾為公司周年慶留下墨寶,在先生的生平簡(jiǎn)介中,我看到了“死水微瀾”,遂找來(lái)一口氣讀完,嘆為觀止。
這本小說(shuō)文字異常鮮活靈巧,對(duì)話俏皮生動(dòng),讀起來(lái)余香滿口,這固然與成都土話氣息鮮活有關(guān),但如果沒(méi)有文字的精煉是絕對(duì)做不到這樣大象無(wú)形;潑辣好強(qiáng)的蔡大嫂、懦弱愚鈍的蔡傻子、彪悍豪爽的羅歪嘴、周身苕氣的顧天成、吝嗇狡詐的陸茂林……小說(shuō)描寫(xiě)人物并不多,但每一個(gè)人物都立體豐滿,沒(méi)有一無(wú)是處的壞人、也沒(méi)有無(wú)可挑剔的好人;行文結(jié)構(gòu)舉重若輕、脈絡(luò)清楚,作者看似無(wú)意扯遠(yuǎn)了一點(diǎn)閑篇,卻又引出了另一段精彩的故事。
故事的時(shí)代背景是清朝末年,大約是甲午戰(zhàn)爭(zhēng)之后辛丑條約之前,地點(diǎn)就在成都北門(mén)的天回鎮(zhèn),以蔡大嫂為主線描述了那個(gè)被洋人遮天蔽日特定年代,教民(信洋教的民眾)和袍哥兩股勢(shì)力相互激蕩和消長(zhǎng),雖然講的是上個(gè)世紀(jì)初的事情,卻會(huì)讓人產(chǎn)生時(shí)空倒轉(zhuǎn)的錯(cuò)覺(jué),仿佛就像發(fā)生在昨天事情。
老成都風(fēng)情婆娑,天回鎮(zhèn)熙來(lái)攘往。袍哥羅歪嘴、教民顧天成二人爭(zhēng)奪蔡大嫂,最后顧勝羅敗,也是暗指殖民勢(shì)力擊敗封建勢(shì)力,既無(wú)奈又悲涼。故事以此為主線,對(duì)當(dāng)時(shí)成都的風(fēng)土人情、習(xí)俗玩耍講的相當(dāng)細(xì)致;對(duì)各個(gè)階層人物的心理狀態(tài)和生活方式作了惟妙惟肖的刻畫(huà);八國(guó)聯(lián)軍打進(jìn)北京城,皇帝太后西行避難,那些官太太們也是不關(guān)心的,關(guān)心也是關(guān)心不來(lái)的。而閑散打流的陸茂林,最終卻推動(dòng)了袍哥羅歪嘴的奔亡;報(bào)仇心切的顧天成撿了一個(gè)久經(jīng)世故的小媳婦;看似風(fēng)云叱詫的羅歪嘴,一經(jīng)逃亡就再也沒(méi)有出現(xiàn)在人們的視線中。懵懂的小媳婦蔡大嫂,最終圓了自己的`少奶奶夢(mèng),坐實(shí)了這“看不懂的世道”,而發(fā)生在天回鎮(zhèn)的這一系列故事,也只是在這潭“死水”上激起了一點(diǎn)點(diǎn)“微瀾”而已。
故事展示的現(xiàn)實(shí)是殘酷的,無(wú)情的,悲哀的,象生物界一樣,在這里,一切都逃不過(guò)“利益”二字,沒(méi)有原則就是唯一的原則,規(guī)則就是這么赤裸,也許比起現(xiàn)在的勾心斗角爾虞我詐來(lái)得更加簡(jiǎn)單、也更加真實(shí)。作者仿佛坐在斜斜的竹搖椅里,似有若無(wú)的擺起老成都的龍門(mén)陣,卻毫無(wú)預(yù)兆的戛然而止,當(dāng)我們望眼欲穿等待著下文的時(shí)候,作者卻輕輕一笑,早已端起一杯清茶消失在歷史的晨靄之中了。
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