徐鋼：畫盡滄桑都自然

徐鋼：畫盡滄桑都自然
　　
　　作者/劉陽
　　
　　70后藝術(shù)家缺乏如前輩人激烈的人生沖撞，但在他們看似平淡的生活中，生存所給予的不確定性因素，卻也給他們提供了許多理性審視生活的機會。他們以一種懷疑色彩的眼光審視并反思生活中既定了的價值判斷。
　　
　　本期始，我們的視角將有意關(guān)注一些尚在"路上"的青年新銳——
　　
　　他們在社會發(fā)展過程中，不知不覺的成長起來，略帶些回憶和憧憬：他們是藝術(shù)界新生代的主力軍，是中國中青年畫家的中堅力量，他們在這個崇尚個性的時代散發(fā)著自己獨特的藝術(shù)人格魅力，以他們的實力向我們展示了中國書畫事業(yè)正在蓬勃發(fā)展的潛在實力。
　　
　　徐鋼
　　
　　1978年生于蘇州東山
　　
　　1993年師從亞明先生學(xué)習(xí)中國畫
　　
　　2002年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系
　　
　　2002年至南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院任教至今
　　
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　　文字劉陽
　　
　　徐鋼的家離他任教的南京藝術(shù)學(xué)院不遠(yuǎn)。一個不算太新的小區(qū)，綠化項目卻異常的好，那些有年頭的繁茂綠木惹得不知名的鶯雀從眼前飛過，留下一道嘹亮的聲線。有阿婆聚在樓下曬太陽，嘮嗑，腳邊歡跑著一只土狗：偶爾有自行車悠然穿過，很有人情味的市井。樓棟保安問我去住何處，我說采訪，他有點意外，想來并不知道這樓上任了位年輕的畫家。
　　
　　徐鋼現(xiàn)在的身份是南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)教師，十年的教學(xué)生涯，讓他青春的臉龐上多了沉淀和從容。他的教學(xué)方式輕松、重在溝通，循循善誘，在學(xué)生眼里，徐鋼更多的是像一位兄長。一起背起行囊去尋山問水，寫生自然，當(dāng)傳統(tǒng)的紙上文本步入自然的真境，心胸的開闊自當(dāng)擺脫了程序的束縛：臨摹，是徐鋼教給學(xué)生的第一課，循序漸進(jìn)中扶植個性，期間一起探討繪畫技巧；甚或是閑時聊聊生活隨想、看一本書、一部戲的心得……他珍惜這份難得的師生之誼，學(xué)校相對簡單的環(huán)境也讓他有更多時間安靜，潛心作畫。"安靜"是徐鋼生活的關(guān)鍵詞，一如他的畫，古典俊逸，滄桑中帶著堅定的從容。 (范文網(wǎng)　m.gymyzhishaji.com) "安靜"是徐鋼口中的禪修，定心。心不定，則不畫。他的方法是，自己泡一壺功夫茶，"快沖慢品"嘬一口那苦中有甘的滋味，和自己的心靈說說話。
　　
　　徐鋼的家是套不大的兩居室，中式兼臺現(xiàn)代的裝修，穩(wěn)重大氣。畫室里緩緩地放著評書，沒錯，是評書。徐鋼說自己早巳習(xí)慣了邊畫畫邊聽評書，那蒼老持重的聲音不疾不徐的縈繞在屋里，不禁想起有友人評價徐鋼"長著青春逼人的臉，卻懷舊質(zhì)樸，像一位民國走來的老畫家"，我算是意會了。
　　
　　屋子里的陳設(shè)無一不在靜靜地宣告主人的身份，筆墨紙硯、墨跡未干的畫作，墻上古樸雅致的掛飾和恩師亞明早年的畫……畫室（書房）不大，徐鋼不以為意，面積大小并不重要，得讓人靜的下來，得讓人舒服，徐鋼稱之為"氣場好"的畫室。
　　
　　——采訪小記
　　
　　畫家徐鋼，1978年出生。這一年是平年，農(nóng)歷馬年，十一屆三中全會開始了改革開放的新時期。這一年，報紙，廣播上鋪天蓋地的"如沐春風(fēng)"，這股春風(fēng)吹遍了中國的大江南北，彼時：就在蘇州東山，一個小生命的到來也給這個家庭帶來了平凡而真實的幸福。
　　
　　徐鋼的童年生活是在東山鎮(zhèn)上，書載：山十七，塢二十五，灣二十和泉十，名勝古跡甚多。三萬六千頃的煙波太湖，偎抱小鎮(zhèn)四周，青山如黛，良田綿延，花果琳瑯；青梅，紅橘，枇杷、楊梅，白果……飛紅點綠，布滿山塢。又盛產(chǎn)名茶，曰：碧螺春。
　　
　　東山鎮(zhèn)銀杏樹很多。若是十月金秋，值銀杏收獲季節(jié)，很多人家都在庭前院后清洗銀杏果，空氣中都彌漫著一股淡淡的臭味。老屋就掩映在大片的金黃下。這是徐鋼童年記憶中的色彩，絢爛而純粹。同樣大面積的色塊還有青灰色的群山，那山，煙雨蒙蒙之時，是浸潤了憂傷的淡淡灰色；陽光明媚之時，是明朗的青色。徐鋼喜歡看四季更替的色彩，喜歡涂寫畫畫。相比同齡的孩子，他更能"坐得住"，而后來，這個看似簡單的"坐得住"成了師傅亞明收他為徒的條件之一。
　　
　　學(xué)畫記：一拜是終身
　　
　　亞明于上世紀(jì)50年代開始致力于中國畫的研究與探索，他的山水，人物畫在中國畫壇獨樹一幟。亞明倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作要以人民、生活，傳統(tǒng)三者為師和"筆墨當(dāng)隨時代"，并成為中國畫壇重要流派——新金陵畫派的中堅推動者和組織者。1960年，亞明帶領(lǐng)江蘇省國畫家跨越祖國山河二萬三千里，進(jìn)行寫生和創(chuàng)作，后以《山河新貌》畫展在北京舉行，實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫在創(chuàng)作思想上，表現(xiàn)手法上的一次歷史性變革，在中國畫壇產(chǎn)生了意義深遠(yuǎn)的影響。
　　
　　晚年的亞明由南京遷居蘇州東山，在那里潛心對中國畫理法作深入探源，再求更高的領(lǐng)悟和發(fā)展。這多少有些隱居的性質(zhì)。他在東山完成了多幅巨制長卷，并以水墨之新法花十載之功創(chuàng)作歷代罕見的大型山水壁畫近20幅。-近水山莊"是亞明在東山的家，在村中曲折深處，泥徑寬僅尺余，時髦的汽車是斷不能開進(jìn)的，頗有"文武官員到此下馬"味道。進(jìn)門即是一個蘇州園林風(fēng)格的花園，花園不大（較之蘇州名園），也不小（較之時下民宅），有回廊起伏，甚至有亭翼然……院中有壁畫數(shù)幅，是亞老A住東山后多年所繪，尤以前院集中，壁畫頂天立地，高、闊皆數(shù)米。都是些名山大川，或奇險，或壯麗，或雄渾，氣象萬千。府上有一匾，亦是亞老自書，曰："讀書，寫畫，聽雨，飲茶，種瓜，觀云。"此般境界，夫復(fù)何求。
　　
　　那時候的東山鎮(zhèn)，來了這樣一位文人雅士，自然引起了不小的"議論"。都知道這園子里住了位畫家，畫山水寫乾坤，風(fēng)雅的很。
　　
　　徐鋼的父親自是也聽說了。父親是個地道的農(nóng)民，泥水匠。在鄉(xiāng)下，哪家要起房子修院子，都會請他去。父親一直覺得人這輩子得有門手藝，這樣走到哪里都不怕，心里踏實。眼見著小徐鋼對畫畫有興趣，又正巧家中的一位遠(yuǎn)方親戚在給亞明看門，就托他帶話，誠心的想拜師學(xué)畫（手藝）。那一年是1993年，徐鋼14歲。
　　
　　鄉(xiāng)下學(xué)畫畫就是學(xué)手藝，老師都要稱"師父"，那跟學(xué)校里的老師，意義和份量是不相同的。初次見面那天，亞明笑著說：就叫爺爺好了！那天照例是先看看畫，看看基本功，現(xiàn)在徐鋼回想起來那只算是兒童畫。又看了很多畫冊，人物的，山水的、花鳥的，林林總總，"記得清楚爺爺問：想學(xué)什么啊？我脫口而出：學(xué)山水畫。爺爺說：好，那明天就來吧。"父親一定是高興的，小徐鋼則是懵懵懂懂的，心里嘀咕：這師父和村里的老頭不一樣，哪不一樣說不上來，但一定嚴(yán)格。那時還不知是這一種氣度，只是心里有點怕，更多的是敬。
　　
　　就這樣，徐鋼開始學(xué)畫了。開始時父母關(guān)照：去師父家學(xué)畫，手腳要勤快。于是他一大早先跑去山莊掃院子，澆花。亞明早起晨練，一看就說：去，畫畫去，以后不要做這些事兒。亞明生活很有規(guī)律，早起，鍛煉，畫畫；中午午睡起來后再畫。徐鋼就順著這個作息，在爺爺早起鍛煉完了后來，中午回家吃飯，下午等爺爺午睡后才來，畫一會畫就到傍晚了，再回家。一個禮拜后，亞明拿了一個作息表給徐鋼，說"按照這個來！"一看，爺爺早上沒起就得來，他午飯了才能回家吃飯，午飯后就來畫，天黑了才能回。心里叫苦，又不敢吱聲，徐鋼那時候怕亞明，這種威嚴(yán)是沒見過的。后來他工作到了南京，聽起長輩、朋友講起亞明的豪放、好客，健談，幽默種種，覺得跟在山莊學(xué)畫時的爺爺又不太一樣，那時他嚴(yán)謹(jǐn)，安靜，只是每日畫畫。
　　
　　14歲那年的暑假是單調(diào)的，有臨不完的畫，也不知道這叫吃苦，總之每天畫，不敢偷懶。后來知道這叫練"童子功"。那年冬天，亞明要回南京過年，臨走把徐鋼叫到畫室，拿出一張作業(yè)表：每天寫字兩張，《富春山居圖》通臨一遍，背唐詩十首。叮囑，過完年回來，會檢查的。那年年三十，畫完畫回家，街上有些人家已經(jīng)開始放煙花了。
　　
　　那些年寒暑假都是這樣過的，徐鋼漸漸知道，學(xué)畫是一定要這樣的，也讓他落下這個"毛病"——幾天不畫，心里不舒服。當(dāng)問起，跟亞老學(xué)畫這么多年，學(xué)到了什么？徐鋼說，為人、作畫都有。學(xué)畫之人，貴在堅持不懈，畫畫成了生活中的一部分，不說必須每天俯案，但停了些日子，總覺得哪不舒服，心里慌慌的有件事沒做；拿起筆就感覺對了，舒坦了。
　　
　　轉(zhuǎn)眼徐鋼高中快畢業(yè)了，父母想著他繼續(xù)跟老先生學(xué)畫，不要讀大學(xué)了。亞明知道了這事，特地把徐鋼父母叫來，商量孩子的就學(xué)和未來。亞明看好孩子的品性，欣賞他的刻苦，他覺得徐鋼應(yīng)該考大學(xué)，去經(jīng)歷嚴(yán)格而系統(tǒng)的學(xué)院派教學(xué)體系的過濾，去經(jīng)歷層層淘汰，篩選的磨礪，成為真正水墨新軍的主流。就這樣，徐鋼復(fù)讀了一年，考上了中國美術(shù)學(xué)院國畫系，主修山水專業(yè)。
　　
　　生活中有一位令你敬畏的長者是幸福的，恩師已故去十載，總覺得他會看我畫的。"也有迷茫的時候，畫至一半，困頓了，就想如果老爺子還在多好，幫我看看，哪怕一個眼神，一句話，我也能心領(lǐng)神會了。"徐鋼說這話時，雙眼濕潤了。
　　
　　故園的風(fēng)景
　　
　　《論語，雍也篇第六》"知者樂水，仁者樂山"的山水情懷，是人類對"原鄉(xiāng)"的一種與生俱來的記憶，并把這種情感升華為一種哲學(xué)思想的表述，而這種思想在中國山水畫和古典園林中正得到了深刻的表現(xiàn)。人們說中國畫是平面的"園林"，采用毛筆和墨汁，在中國特色的宣紙或絹上繪制平面藝術(shù)品；中國園林則是采用山石、水體，植物、建筑營造成的立體的"畫"。兩者意境相通，都體現(xiàn)了中國人謙虛內(nèi)斂的品性，崇尚自然的追求。
　　
　　徐鋼近年來畫了不少的園林，他是蘇州人，與園林自有天然的親近和貼切。
　　
　　造園大師往往都是滿腹山水，綠色婆娑，竹影粉墻，斷橋，流水，廢園，枯樹……萬物的欣榮中卻隱約著無常。園林多么繁華都是靠不住的，用筆墨畫在紙上反而耐看耐讀。徐鋼秀潤精巧筆墨下的園林，自然平實處有恬靜閑淡的風(fēng)人之致，工寫回旋處，依稀散發(fā)著古艷；用筆工細(xì)，協(xié)調(diào)簡練而精準(zhǔn)，樹影輕勾淡染，真實而生動�？此泼枥L的園林，又顯然是在記憶底對故園的回味，訴說著"歸田"的出世情懷，如游子還鄉(xiāng)而不忘修葺故園，點綴些許新意。
　　
　　他在園中寫生，擯除游人的嘈雜，畫樹，石、池，亭，樓，榭，用那支真情瀲滟的筆，心隨手寫。徐鋼感慨："只是今日的園林，更多的是‘園是境非’，熙熙攘攘的游客充斥在小橋之上半亭之中。昔日造園時刻意營造的意境，園與畫相應(yīng)的藝術(shù)境界早已蕩然無存。今日畫園更多的是在冥想昔日的意境，你只能撫平攪亂的靜水，體味前人的心靈奧妙。"
　　
　　于是，糅合新的再創(chuàng)造，重新組合，以重現(xiàn)這種中國深厚文化滋養(yǎng)的特殊空間——古典園林對人與自然的終極關(guān)懷。徐鋼稱之為精神園林的再建。
　　
　　寄情山水，并熱愛生活
　　
　　中國畫是具有深邃精神內(nèi)涵、特殊語法之繪畫語言的傳統(tǒng)藝術(shù)。它用筆墨造型，從而體現(xiàn)"象"的妙處和"跡"的趣味；它具有自然的學(xué)理體系，純正的品評標(biāo)準(zhǔn)，和不歇的發(fā)展機緣。而近現(xiàn)代美術(shù)教育觀念的中西對撞，形成了今天的"多元"格局；這一方面為中國畫的新發(fā)展孕育著種種可能，另一方面，中國畫固有傳統(tǒng)中的優(yōu)秀部分也面臨被忽略、淡化甚至扭曲的危險。
　　
　　今天，包括徐鋼在內(nèi)的70后年輕畫家們大多數(shù)具有學(xué)院中國畫教育的背景，他們多是專業(yè)藝術(shù)院校的專業(yè)教師，有的已是畫壇上令人矚目的新銳。作為年輕一代中國畫新軍，他們被賦予"傳承經(jīng)典"的厚任，在追求個性的基礎(chǔ)上，保留中國畫的本真，這一點，即中國畫畫什么，如何畫的問題也曾使徐鋼陷入了深深的思考。
　　
　　他除了忘情的藝術(shù)創(chuàng)作和認(rèn)真的教學(xué)，閑時便會跑到鄉(xiāng)野山川，汲取營養(yǎng)： (范文網(wǎng)　m.gymyzhishaji.com) 凈化心靈，誘導(dǎo)藝術(shù)靈感。在徐鋼《南巖宮古道》，《清音系列》等一系列山水作品中，我們看到在他筆下的山水都被賦予生機盎然的靈性，思想上的成熟把持冷靜的筆調(diào)，勾畫出一幅返樸歸真的畫卷，具有閑云野鶴般自由的趣味性、古樸鄉(xiāng)野畫面的可讀性與清新空翠的視覺沖擊力。
　　
　　徐鋼崇尚復(fù)古之美，畫山畫水而情滿于山水，畫心中之景，遷想而妙得。他認(rèn)為，能夠永遠(yuǎn)保持一種平和、沉靜的心靈，不驕矜，不妄作、不怨尤、不放棄，在自己鐘愛的領(lǐng)域持之以恒的積淀，必將產(chǎn)生屬于自己的真知。
　　
　　三月下旬，徐鋼又將背上行囊去黃山寫生……
　　
　　

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